Generationsmøder

Idéen bag

Århus Billedkunstcenter har udviklet projektet ’Generationsmøder’. Idéen med generationsmødet er, at to kunstnere på tværs af aldersskel mødes og udveksler viden, erfaringer, synspunkter og kontakter. Vi ønsker at skabe et netværk for kunstnere, der rækker ud over den traditionelle mentorordning og går på tværs af aldersforskelle. Generationsmødet baserer sig på ideen om, at man hver især kan bruge hinandens viden og ideer om fx start og drift af praksis, PR i forbindelse med udstillinger, kontakt til fonde, kommuner, erhvervssamarbejder osv. Vi tror på, at de unge og de mere erfarne kunstnere kan drage lige stor nytte af hinandens tilgang til arbejdet som kunstner. Et overordnet mål fra Aarhus Billedkunstcenters side med generationsmøderne er, at mere synergi på tværs af generationer kan være med til at styrke kunstmiljøet i Aarhus og Midtjylland.

På tværs af generationer og teknisk kunnen bliver forskellige århusianske kunstnere parret i et generationsmøde. Disse møder præsenteres her i essayform.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Generationsmøde

Kim Grønborg og Villiam Miklos Andersen

I marts 2017 mødtes Kim Grønborg og Villiam Miklos Andersen for første gang til et Generationsmøde i Kims atelier i Spanien 19C. Anden gang mødtes de igen hos Kim, denne gang i hans atelier på Kh7, og da de to Generationsmøder var overstået var begge kunstnere enige om, at de slet ikke var færdige med at mødes. Kim Grønborg er født i 1959, er autodidakt og beskæftiger sig med billeder, ruminstallationer og lyd. Villiam Miklos Andersen er født i 1995, går på 2. år på Det Jyske Kunstakademi og beskæftiger sig bl.a. med større installationer og arkitektoniske sammenhænge.

Kim og Villiams møde var det fjerde møde i rækken af Generationsmøder, og der begynder efterhånden at tegne sig et billede af et fællestræk for alle møderne. Når vi har talt med de deltagende kunstnere om selve konceptet og idéen bag ’Generationsmøder’, har alle givet udtryk for, at der burde være mere kommunikation på tværs af kunstnerne i Aarhus. Dette var også et emne Kim og Villiam havde talt meget om: ”Det er det, der er det underlige ved kunstverdenen. Samtalerne fungerer tit i underlige cirkler, og det tror jeg ville være godt at få lukket op for. Jeg tror det ville opkvalificere hele området meget. Både at forbedre samtalen, men også at begynde at kunne samles på en anden måde, fordi det lige nu er så splittet,” siger Kim og fortsætter: ”Men hvordan gør man så det, og hvordan får man hele samtalen om kvalitet, og hvad kunst er, udvidet?” Noget tyder dog på at Generationsmøder så småt kan begynde at lukke op for de lukkede cirkler som Kim omtaler, idet Villiam siger: ”Jeg tænker da, at hvis Kim har en udstilling, vil jeg meget gerne komme nu. Før var jeg nok gået til noget andet. På den måde er det også godt at kende folk fra forskellige generationer; så kan man komme til at møde nogle andre end man plejer. Det er jo nærmest kun dem på min årgang, min egen generation, som jeg egentlig taler om kunst med og det bliver hurtigt det samme igen og igen.” Derefter tilføjer Villiam: ”Der er også en anden ting jeg har tænkt over; der er en generationskløft. Jeg synes aldrig, at jeg taler med nogen der uddannet fra 3-4 år siden. Den generation er ikke repræsenteret på Kunstakademiet som undervisere eller andet. Vores undervisere er ældre folk, men hvor er den her generation, som jeg næsten aldrig møder, men som er et sted  i deres praksis og karrierer, der er meget relevant at få et indblik i?”

Kim Grønborgs eget billede af hans værksted.

For at åbne op for samtalen om kunsten, foreslår Kim en slags studiemøder. Noget han synes man i høj grad mangler og fortæller: ”Når folk kommer ud til udstillinger er de enten tavse eller også får man et klap på skulderen. Man går og bekræfter hinanden, men der kommer aldrig konstruktiv kritik.” Om en mulig årsag til dette siger Kim: ”Nogle gange bliver folk fornærmede, for så tror de, det er en kritik, og det er jo ikke nødvendigvis sådan, det har været ment. Der er bare nogle der er dårlige til at formulere sig og nærmest rakker folk ned.” Villiam er enig i Kims tanker og tilføjer en observation, han har gjort sig: ”Der er også noget mærkeligt over den måde, folk ser på kunst i dag. Man kommer til en fernisering og så er der vin. Det handler overhovedet ikke om kunsten, men mere om at blive set. Der er så mange mennesker, at man slet ikke kan se hvad der hænger på væggene.” At åbne op for samtalen om kunst, er også noget Villiam efterspørger: ”Man føler sig ret alene på sådan et kunstakademi, som ung, med ens tanker omkring kunstverdenen. Der er jo nogen der har prøvet alt det her før, men det kan man nogle gange føle, at der ikke er. Hvor er de henne? Det kunne være meget rart at have nogle samtaler.” I forlængelse af det fortæller Kim, at de i BKF har talt om at lave nogle forskellige arrangementer for eleverne på Det Jyske Kunstakademi, men at problemet har været, at de bare ikke har kunne finde formen endnu. Både Kim og Villiam mener også, at det er særligt vigtigt at samle kunstnerne i en lille by som Aarhus, for som Villiam siger: ”Man har jo kun hinanden.” ”Man kan jo ligeså godt udnytte den nærhed der er. Det jo egentlig rimelig nemt at organisere, så Aarhus er også et godt sted at lave nogle forsøg, fordi det er nemmere at koble og samle folk,” siger Kim og tilføjer: ”Det er min erfaring at Billedkunstcenterets netværksmøder har haft en enorm stor tilslutning lige fra dag et, fordi der har været et behov for et eller andet rum. Det har helt klart professionaliseret og styrket folks arbejde.”

Da projektet mellem Villiam og Kim var slut, var de som sagt begge enige om, at de slet ikke var færdige med at mødes. De havde begge været glade for at deltage i projektet og ville begge gerne anbefale det til andre. Om projektet sagde Villiam: ”Jeg havde måske ikke forventninger, men mere nogle tanker omkring hvad det i det hele taget var, jeg var blevet inviteret med til. Jeg syntes, det var meget vellykket i enden og det gav meget god mening, selvom jeg i begyndelsen var lidt i tvivl om, hvad I ville med det.” Begge kunstnere var også enige om, at de havde kunne finde inspiration hos hinanden. Om det fortalte Kim: ”Jeg blev inspireret af Villiam bare ved at føre samtalen med ham. Jeg synes ofte, at man går rundt og tager det for givet, hvordan man forholder sig til det hele, så det at der pludselig kommer nogen og stiller spørgsmål, tvinger en til pludselig at skulle forholde sig til alt.” Hertil tilføjer Villiam: ”Ja, det at man får italesat nogle ting, er jo en proces nærmest. Så går der nogle ting op for en selv; ’hvad er det egentlig, jeg arbejder med?’. Det er måske det, der er det mest centrale overhovedet; at det, at lave billedkunst, ikke bare er en direkte oversættelse af tanker og koncepter. Ellers kunne man jo ligeså godt være teoretiker eller politikker.” Også i forhold til det kreative fortæller Villiam, at han kunne inspireres af Kims måde at arbejde på: ”Vi talte meget om samarbejder, og de projekter Kim har haft med store institutioner, hvor han har inddraget både musikere og kunstnere. Kim har blandet kunstarter, og det er jo også noget jeg gerne vil. Jeg har et projekt under Art Weekend Aarhus 2017, som bliver en totalinstallation med musikere og lydkunstnere. Det er ikke så traditionelt, så det er en stor udfordring for mig og svært at arbejde med. Det er noget andet, end det jeg er vant til.” Hertil tilføjer Villiam: ”Jeg var meget interesseret i at snakke om det strukturelle. Kim bygger mange af sine værker i miniature først, og det var noget jeg rent metodisk kunne bruge. Også hele finansieringsdelen synes jeg var ret interessant at høre om. Det er underligt, at vi ikke rigtig hører om det på akademiet. Man bliver jo nødt til at skaffe nogle penge på en eller anden måde, også selvom man er studerende, hvis man i studietiden vil lave større og mere omkostningstunge projekter. Det er essentielt at have nogle værktøjer til det.” I den forbindelse kom Villiam og Kim også til at tale om Kunstakademiet i dag, og hvordan det har ændret sig i løbet af årene. Kim har ikke gået på Kunstakademiet, men fortæller: ”Da vi startede i 80’erne var der sådan set en økonomisk base på en anden måde, så man selv kunne gå i gang uden om institutionerne. Man kunne gå på understøttelse i mange år, hvilket gjorde man kunne eksperimentere på en anden måde.”

Villiams eget billede af hans værksted.

I dag forholder det sig noget anderledes: ”Mit indtryk i dag er, at 99% af alle der laver billedkunst på min alder går på et kunstakademi. Det er næsten blevet en nødvendighed ift. at skabe samarbejder med mere, og så er der selvfølgelig også det læremæssige aspekt i det. Kunst i dag, og hele det sprog der bliver talt i kunstverdenen, er jo også på mange måder et tillært sprog.,” siger Villiam og tilføjer: ”Der er mange jeg snakker med, der er i tvivl om de overhovedet skal lave kunst, hvis de ikke kan komme ind på akademiet. Det er blevet lidt enten eller, hvilket jo er absurd.” Begge kunstnere ser både fordelen og ulemper ved de kunstakademiet. Herom siger Kim: ”Universitetstankegangen kan lægge op til at tænke på nogle andre måder, men kunsten kan også blive teknokratisk, og det tror jeg er faren ved det. Kunsten kan blive til et pensum og der bliver hurtigt et ’rigtigt og forkert’. Så begynder man at lukke af for enormt meget af det som er kunstens væsen – i hvert fald efter min mening.”

Der kan læses mere om projektet under Art Weekend Aarhus 2017, som Villiam omtaler her og herDesuden er han fra den 19. maj til den 25. juni aktuel i udstillingen ’Biotic Synthetic: Rethinking MATTER’, som der kan læses mere om her.

Af Emilie Juul Thorsteinsson
04/05 2017

Kim Grønborg

Villiam Miklos Andersen

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Generationsmøde

Janne Kappel og Julie Stavad

I 2015 blev Janne Kappel og Julie Stavad begge færdige med deres kunstneriske uddannelse; Julie, 1987, fra Det Jyske Kunstakademi og Janne, 1957, fra Aarhus Kunstakademi. På trods af, at de kommer fra hver deres skole, mødtes de til et kursus med kunstneren Lise Skou, som skulle handle om ”hvad man gør, når man er blevet færdig og nyudklækket”, som Janne Kappel sagde. Til kurset fik Janne og Julie gang i en snak, som senere skulle udvikle sig til et godt bekendtskab. Da vi på Aarhus Billedkunstcenter hørte om dette, inviterede vi dem ind til en lille snak.

Til kurset med Lise Skou fik Janne og Julie hilst på hinanden, og da de noget tid senere mødte hinanden igen, til en fernisering på Godsbanen, faldt de i snak. Om det fortalte Julie: ”Det var til en fernisering, hvor vi stod og røg ude foran. Der sagde jeg så til Janne ’Hey var det ikke noget med, at du havde et stearinstøberi?’. Det havde vi nemlig talt om til det kursus med Lise Skou, hvor Janne havde fortalt, at hun havde været selvstændig.” Til det nikker Janne genkendende og tilføjer: ”Ja, det er rigtigt. Det kan jeg godt huske. Og så tror jeg, at jeg fik dig overtalt til, at du skulle komme ned til mig.”

Janne bor i Juelsminde på en gammel nedlagt skole. Her er der masser af plads at boltre sig på med både keramikværktøjer, stearinstøbere mm., og ifølge Janne ”har hun sådan set det hele”. På grund af al den overskydende plads, de skønne rammer og de mange faciliteter som Janne kan tilbyde i sit hjem, havde hun længe gået og overvejet at lave sit hjem til et sted for kunstnere, som kunne komme og arbejde og bo der, som et slags residency. Det var også derfor, at det var vigtigt for Janne at vise hendes hjem til Julie, og hun blev hurtigt overtalt til at komme en tur forbi Juelsminde. Julie fortæller, at hun forelskede sig fuldstændig i Jannes hjem, og at det derefter gik hurtigt: ”Så bestilte jeg 500 kg stearin til din adresse, og så kom jeg et par dage efter.” Julie havde nemlig et værk, hun gerne ville udføre i stearin. Hun havde arbejdet med stearin før på et stearinstøberi, men de kunne ikke klare den mængde, hun ville arbejde i.

Billederne er Julie Stavads egne fra arbejdet i Jannes værksted.

I ugerne efter Julies første besøg i Juelsminde arbejdede Janne og Julie intenst på Julies værk i stearin. De to kunstnere fortæller med et grin, hvordan de stod op kl. 6 om morgenen for at støbe stearin, og at de sågar drømte om stearin. Da vi snakker om det, tilføjer Julie: ”Ja, det var virkelig inde under huden. Der var stearin over alt.” Om de intense arbejdsdage fortæller Janne: ”Vi knoklede jo virkelig med at lave det værk, og det mislykkedes jo også et par gange. Så måtte vi smelte skidtet om igen.” Det var en større udfordring at arbejde med stearinen, end Julie havde regnet med: ”Jeg arbejder tit med et materiale, hvor jeg har en helt naiv idé om, at materialet bare kan et eller andet, og så viser det sig. at materialet ikke kan det, jeg tror. I den her situation, med stearinen, blev det ligesom en kamp mellem mig, materialet og Janne, hvilket resulterede i at værkerne endte med at se ud, som de gjorde. Men jeg endte med at blive helt vildt glad for dem.” Til det kommenterede Janne: ”Jeg vidste jo godt, hvad det var, du ville med værkerne, og det ville jeg jo også gerne. Det, jeg plejede at arbejde med, er jo paraffin, det her var stearin. Det er jo et levende materiale. Det ånder og derfor gør det noget, som vi ikke ville have, det skulle gøre. Det artede sig på en mærkelig måde.” Under mødet kommer de to kunstnere også til at tænke på en anden situation, hvor stearinen satte dem på prøve: ”Første gang vi skulle hælde stearinen i en af de her beholdere, var der et lille bitte hul, så det hele endte med at ryge ud på gulvet.”, fortæller Julie. Til sidst fik de dog endelig taget på stearinen og Julie fik 3 værker ud af besøget hos Janne, som hun var meget tilfreds med. De tre værker endte med at hedde ’Bloklys 1’, ’Bloklys 2’ og ’Bloklys 3’, som netop har været udstillet hos Charlotte Fogh Gallery i Aarhus på Julies første soloudstilling ’The Mobile Sleeve’. Tidligere har de også været udstillet på Kunsthal Nord i Ålborg, og om værkerne fortæller Julie: ”De blev sgu ret fede. Selvom de ikke gjorde, som jeg ville have det. De blev noget helt andet. Der er noget helt vildt med det materiale. Der er et eller andet med stearin, der ligesom vinder lyset og reflekterer lyset. Det bliver næsten helt marmoragtigt, fordi det både er transparent og alligevel er hvidt. Jeg synes det er vildt interessant.”

Billeder af soloudstillingen 'The Mobile Sleeve' hos Charlotte Fogh Gallery. Foto: David Stjernholm.

Julie og Janne fik noget meget specifikt og håndgribeligt ud af deres møde med hinanden, men det var ikke kun Julies værker, det handlede om: ”Imens vi sad og arbejdede, havde vi nogle rigtig gode snakke, som jeg fik meget ud af. Vi fik vendt kunsten. F.eks. talte vi om, hvor vigtigt det er med en titel, at det er den rigtige titel, og hvilke ting der nu gør et værk til et værk. Der var jo også den forskel, at Julie kommer fra Det Jyske Kunstakademi, og jeg selv nede fra Aarhus Kunstakademi. Julie har haft meget bogligt, jeg har haft hænderne i fedtefadet hele tiden. På Aarhus Kunstakademi er vi meget praktiske, og det er de jo ikke på Det Jyske Kunstakademi på den måde. Så på mange punkter havde vi jo virkelig noget at give hinanden. Vi kunne supplere hinanden på nogle rigtig gode punkter,” fortæller Janne. Julie tilføjer også, at de, under arbejdsdagene i Juelsminde, fik sendt Jannes ansøgning af sted til Nordkraft-udstillingen i Ålborg: ”Vi brugte tid på at gennemgå, hvilke af dine værker, man kunne søge ind med. Vi fik også skrevet ansøgningen til Nordkraft, og du endte med at få nogle værker med. Det gjorde vi, når vi ventede på at stearinen skulle smelte.” Desuden fortæller Janne, at de også kunne inspirere hinanden, imens de sad og arbejdede: ”Der hoppede jo noget op i hovedet på mig. Lige pludselig så smittede noget af på noget andet, som fik os til at tænke ’Ej, det skal vi prøve en anden gang’.” At Julie og Janne kunne dele ud af deres erfaringer og viden kom helt naturligt. Dog var de alligevel, før Julie kom til Juelsminde, blevet enige om en lille byttehandel: ”Meningen var, at jeg skulle ud og bruge Jannes udstyr og viden om stearin, og sammen skulle vi så lave de her skulpturer. Til gengæld skulle jeg hjælpe Janne med at lave en hjemmeside,” fortæller Julie.

Julie Stavad er født i 1987 og Janne Kappel i 1957, men at der var en generationskløft mellem Julie og Janne var der ingen af dem, der havde bidt mærke i. Ifølge Janne var det ’blot dejligt at to generationer kan gå på tværs’, og Julie mente ikke at deres samtaler om kunst skilte sig ud fra de samtaler, hun har med sine jævnaldrende. Hun bed dog mærke i noget andet: ”En tydelig forskel er, at Janne har noget erfaring fra en anden branche, hun har jo haft et paraffin støberi. Janne er helt vildt inspirerende og har en anden måde at arbejde på. Hun har en helt anden professionalisme i forhold til at gennemføre noget. Jeg har ikke haft specielt meget at gøre med dem, der er uddannet fra Aarhus Kunstakademi. Jeg synes, det var enormt spændende og bekræftende at komme lidt nærmere ind på den uddannelse. Der er to akademier, og der er en grund til, at man ikke kan sammenligne dem, for de er forskellige, men det er også specielt, at man ikke sådan rigtig kender til hinanden. Jeg synes, det er meget sjovt, at vi er uddannet på samme tid, men fra to forskellige steder, og vi derfor kan forskellige ting. Du har en baggrund, som er meget håndværksmæssig, jeg har en, der er mere teoretisk. Derfor kunne du gå ind og hjælpe mig med mine værker, selvfølgelig også på grund af din erfaring inden for den branche,” siger Julie og tilføjer: ”Det skal også siges, at du har jo ikke bare hjulpet mig, fordi du kan finde ud af at støbe stearin.  Du har også hjulpet mig som kunstner. Vi har jo talt helt vildt meget om værket. Nu har jeg samarbejdet med mange, der ikke rigtig ved, hvad en skulptur er eller i hvert fald ikke rigtig anerkender dens eksistens, og det har du jo gjort fra starten. På den måde er du også en kollega, der har hjulpet mig.”

Til mødet er det helt tydeligt, at Janne og Julie har hygget sig gevaldigt i ugerne hos Janne. Selvom de stod op kl. 6 om morgenen for at arbejde, var der alligevel også tid til at hygge sig sammen. Både Julie og Janne virker utroligt begejstrede, når de fortæller om ugerne i Juelsminde, og Julie fortæller: ”Det var nogle fantastiske uger. Det er jo helt vildt, hvordan man kan møde et menneske, sådan lidt tilfældigt, og så ender det med, at vi sammen laver et kæmpe værk.”, hvortil Janne kommenterer: ”Jamen jeg syntes, det var spændende, og det var jo super, at man kunne bruge hinanden. Os to, vi gik bare i spænd.” At kemien mellem de to kunstnere er særlig god, er ikke svær at overse, da de kommer ind og fortæller om deres oplevelse med hinanden på Aarhus Billedkunstcenter. De to griner, imens de fortæller, og er meget interesserede i, hvordan det går med hinanden. Janne skal vide, hvad reaktionen har været på værkerne de sammen lavede i sommer, og Julie skal vide, hvordan det går med Jannes planer om at lave den nedlagte skole til et sted, der kan udlejes til kunstnere. Siden i sommer, hvor Julie og Janne brugte sommeren på at støbe stearin i Juelsminde, har de ikke haft meget tid til at ses igen. Julie er dog overbevist om, at hun en dag skal tilbage og arbejde videre: ”Når man på en eller anden måde arbejder så meget med materialer og tunge, store ting, som jeg gør, var det så fedt at komme ud og være i nogle ægte produktionsfaciliteter. Der var de ting, jeg skulle bruge. Der var en spand fuld med handsker, klemmer og stikkontakter over det hele. Jeg har talt med mange om, at vi skal ud og have et ophold ude ved Janne.” Julies besøg gav Janne mere blod på tanden for at gøre sit hjem til et residency for kunstnere. Hun fortæller lidt om sine tanker: ”Det kunne være sjovt at blande nogle udlændinge med nogle danskere. Det kunne være interessant, tror jeg. Det der med, at man kan ’ping pong’e’ med hinanden. Det er rart at kunne spørge andre, gå på afstand af noget,” og hun tilføjer, at hun ønsker, at der kommer mange derud og får en god oplevelse.

Af Emilie Juul Thorsteinsson
06/03/17

Julie Stavad

Julie og Janne er endnu ikke færdige med Jannes hjemmeside.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Generationsmøde

Anne-Sofie Overgaard og Sanne Ransby

Onsdag d. 8. juni mødtes Anne-Sofie Overgaard og Sanne Ransby. Anne-Sofie Overgaard er født i 1990 og er uddannet på Det Jyske Kunstakademi. Hun arbejder primært med vævning, installation, digital grafik og tegning. Sanne Ransby er født i 1963 og er også uddannet på Det Jyske Kunstakademi. Sanne arbejder med billedvævning og så arbejder hun med lasercuts i tekstile installationer og billeder. Gennem Instagram var de to kunstnere stødt på hinanden, og havde arrangeret et møde i Sannes værksted. Herefter mødtes Aarhus Billedkunstcenter med dem for at høre, hvordan det var gået.

Før generationsmødet havde Anne-Sofie gjort sig nogle tanker om, hvad hun gerne ville tale med Sanne om, og noget af det der særligt var interessant for hende var, hvordan Sanne lever af sin kunst: ”Vi talte rigtig meget om, hvad Sanne har lavet efter akademiet, og hvordan hun har fået det til at hænge sammen siden.” Dette emne var Anne-Sofie dog ikke ene om at ville tage op, da Sanne fortalte: ”Her ved vores første møde var jeg mest optaget af at ’guide’ Anne Sofie til en mere smooth start på sit arbejdsliv, end jeg selv havde.” Hertil tilføjede Sanne: ”Vi talte om, hvor mange år, det tog mig, fra jeg var færdiguddannet, til jeg ikke længere bijobbede udenfor kunstfeltet, og jeg tænkte, at det må kunne gøres hurtigere. Det vil jeg gerne hjælpe Anne-Sofie med at komme igennem noget hurtigere. Hvis man ser det lidt udefra, sådan lidt helikopter-agtigt, er der måske nogle ting, som man godt kunne springe over, og noget der var sjovere at kaste sig ud i.” Anne-Sofie var glad for, at emnet blev taget op og fortalte: ”Det har været en stor hjælp, især der hvor jeg er lige nu og lige er blevet færdig. Det er lidt det, man mangler, fordi der ikke er nogen formel på, hvordan det skal gøres”. Til det var Sanne enig, og kommenterede: ”Ja, man kan godt være lidt fritsvævende.”

Sanne Ransby (venstre) og Anne-Sofie Overgaard (højre).

Rent fagligt havde de to billedkunstnere også meget at tale om. Om det fortalte Anne-Sofie: ”Jeg tror måske at det var mig der lærte mest. Det var meget godt at møde én, som arbejder inden for samme felt som én selv, og som er meget dygtig. Sanne arbejder meget teknisk og har prøvet meget af.” Grundet deres fælles arbejdsmetode, vævning, blev der talt en masse om Sannes vævninger, vævetekniske metoder, og ifølge Anne-Sofie blev det ”meget nørdet”. På trods af at hun mente, at hun havde lært mest, mente Sanne også, at hun havde fået en masse ud af sit møde med Anne-Sofie: ”Jeg synes, at det er enormt spændende, hvordan verden ser ud fra Anne-Sofies vinkel, og hvordan hun bruger vævning på en helt anderledes måde end det, jeg kender til, eller i hvert fald som min generation bruger vævning. Jeg tror, at jeg ofte har stillet ’irriterende’ spørgsmål til mine kollegaer som; hvad vil du med det? Og dér synes jeg, at det er vigtigt og interessant, at Anne-Sofie både formulerer sig omkring det og sætter det ind i sin egen sammenhæng.”

Efter mødet spurgte vi Anne-Sofie og Sanne, hvad der havde forundret eller overrasket dem. Om det fortalte Sanne: ”Det var overraskende at opdage, at Anne-Sofie er ligeså optaget af vævningen, som udtryksform, som jeg selv.” For Anne-Sofie drejede det sig om Sannes værker: ”Jeg blev meget overrasket over dine værker. Jeg syntes, de var rigtig flotte, og jeg blev overrasket over måden du bruger vævningen på. Det var også overraskende, at du startede med væven, og at det er dét du har taget uddannelse i. Du har fået mere hardcore undervisning end jeg har, men du har også ligesom åbnet det op.” Desuden havde der været en anden ting, der var kommet bag på Anne-Sofie; nemlig stedet hvor Sanne og andre kunstnere har værksted, som ifølge Anne-Sofie var ”rigtig lækre”. Sanne har værksted på Den Blå Hest i Højbjerg, hvor der der pr. 1. oktober bliver seks værksteder ledige. Herudover har Aarhus Kommune fire ledige værksteder pr. 1. maj 2017 og lejeperioden er fem år med mulighed for forlængelse på op til maximalt otte år. Ansøgningsfristen er d. 31. januar 2017 kl. 12:00, og man kan læse mere om det på Aarhus Billedkunstcenters hjemmeside. Ansøgning foregår her.


Til Venstre: Anne-Sofie Overgaards eget billede af hendes værksted.
Til Højre: Sanne Ransbys værksted. Foto: Kirstine Autzsen. 

Siden Anne-Sofie og Sanne mødtes, d. 8. juni 2016, har de holdt kontakt. Gennem mails og tilfældige møder ved diverse ferniseringer, har de holdt kontakten ved lige, og ifølge dem begge skal de bestemt mødes igen. For Sanne var der potentiale i flere møder: ”Jeg ser vores møde som en begyndelse til et nærmere bekendtskab. Der er stadig mange ting/erfaringer, vi har til gode at dele, så jeg ser det ikke som et afsluttet forløb.” Om generationsmødet fortalte Anne-Sofie: ”Det er super fedt, at snakke med én, som har en masse erfaring med at arbejde som kunstner i den virkelige verden. For mig, var det at gå på akademiet, som at være i en ’kunstboble’, hvor alle forstår, hvad man refererer til. Når man er færdig på akademiet, er det en ’kold tyrker’, og derfor var det rigtig givende for mig at mødes med Sanne og snakke om meget praktiske ting, ift. hvordan man får en hverdag til at hænge sammen som kunstner.” Hertil tilføjede Anne-Sofie om mødet med Sanne: ”Jeg følte, vi var på lige fod, som når jeg snakker med kunstnere fra min egen generation, men det var fedt at snakke med en person, som har en masse erfaringer, og som gerne vil dele ud af dem.” Også Sanne havde været begejstret for mødet med Anne-Sofie, og mente at et lignende møde kunne gavne hendes kollegaer: ”Det må altid være en glæde at kunne dele specifik ’fag-nørdethed’ på tværs af generationer. Og det må også være ’sundt’ for begge parter med nye vinkler,” og så fordele i at mødes med én fra en anden generation: ”Man kommer hurtigt til ’kernen’ af hvad der er væsentligt, når det er det kunstneriske medie/’sprog’ man har til fælles.

Af Emilie Juul Thorsteinsson
16/01/17

Sanne Ransby

Anne-Sofie Overgaard

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Generationsmøde

Ida Sønder Thorhauge og Gudrun Steen-Andersen

Det første møde var mellem Ida Sønder Thorhauge og Gudrun Steen-Andersen. Ida er født i 1990 og er uddannet på Det Jyske Kunstakademi. Hun arbejder primært med tegning, skulptur og maleri. Gudrun Steen-Andersen er født i 1950 og er uddannet på Det Kongelige Danske Kunstakademi i København. Hun arbejder i tre spor; frie arbejder, udsmykninger og portrætbuster. Ida og Gudrun mødtes i efteråret 2015 i Gudruns atelier ved Spanien. Efterfølgende mødtes Aarhus Billedkunstcenter med dem endnu en gang, i Gudruns atelier, for at høre, hvad de havde fået ud af deres møde.

Både Gudrun og Ida havde syntes godt om konceptet med generationsmødet, idet de begge var enige om én ting: ”Ens egen generation har ofte en bestemt måde at tale om kunst på. Snakker man med sin egen generation, vil man have mange af de samme erfaringer.” Ved at mødes på tværs af generationerne kunne Ida og Gudrun sparre med hinanden på mange punkter. Til at starte med havde Ida nogle tekniske spørgsmål, som Gudrun med sin erfaring kunne hjælpe med. Om det fortalte Ida: ”Det var spændende at se, at der er en kunstner, der arbejder så teknisk, og at der findes sådan et værksted i Aarhus.”, og tilføjede at hun med dette besøg, havde fået undersøgt sin interesse for den figurative skulptur og dens materialehistorie yderligere. Også Gudrun havde nydt den tekniske sparring: ”Det var en god parring af Ida og jeg, fordi Ida arbejder med det figurative. Vi kunne bruge hinanden til at tale om processer.”


Til venstre: Ida Sønder Thorhauges installation ’Later, As Mastery Was Gained’ på Kunsthal, Aarhus.  
Til højre: Gudrun Steen-Andersens eget billede af hendes værksted. 

Et andet emne Ida og Gudrun kunne sparre med hinanden om var livet efter kunstuddannelsen, en uddannelse som Ida fik understreget på mange punkter ikke var helt ligegyldig: ”Vi talte om vigtigheden af at have en kunstakademisk uddannelse i forhold til fondsstøtte fx fra statens kunstfond.” Om livet efter kunstuddannelsen sagde Ida: ”Efter at have taget afgang, oplever mange et tomrum”, og tilføjede at det for hende havde givet noget perspektiv at tale med Gudrun. I tiden hvor Ida mødtes med Gudrun var hun meget optaget af, hvordan hun kunne blive i Aarhus og arbejde efter hendes afgang fra Det Jyske Kunstakademi, noget hun så som en udfordring: ”Under uddannelsen er DJK et af få faste holdepunkter for de studerende. Når studietiden er afsluttet, har det været en stærk tendens, at de studerende fra akademiet flytter udenbys eller udenlands.” Ida overvejede at flytte til København som mange af de medstuderende, idet hun mener at de kollegiale sammenhold er en vigtig faktor for at skabe et godt arbejdsliv. Hertil kommenterede Gudrun: ”Så snart man har fundet fodfæste et andet sted, er det svært at komme tilbage til Aarhus.” Hun så en klar fordel i at skabe et kunstnerisk miljø i samarbejde med akademiet, men hun mente det krævede, at kunstnerne får bedre forhold. Blandt andet fortalte Gudrun, at hun rent faktisk havde inddraget denne problematik i arbejdet med at bevare det kunstnermiljø, hun er en del af i ”Spanien”, hvor hun har slået til lyd for, at en af Sydhavnens eksisterende bygninger, som snart bliver ledig, meget vel kunne huse både DJK og flere værkstedsfællesskaber i fremtiden. Grundet problemstillingen så både Ida og Gudrun en mulighed med generationsmødet. Da de blev spurgt om hvorvidt betydningen af mødet rækker ud over de to kunstnere der mødes, lød svaret: ”Det skaber kontakten, og hvis man skaber flere generationsmøder, kan man danne et netværk af disse. Resultatet ville være en fællesskabsfølelse på tværs af generationer i Aarhus.” Hertil tilføjede Gudrun: ”Det vigtigste ved generationsmøderne er at skabe kontakten mellem de unge og ældre kunstnere. Hvem de er og hvad de hver især skaber er ikke så vigtigt, for de vil alle sammen kunne bruge hinanden til noget.”


Til venstre: Ida Sønder Thorhauges eget billede.
Til højre: Gudrun Steen-Andersens eget billede af hendes værksted.

Efter generationsmødet var Ida positivt overrasket over, hvor åbent de havde talt sammen på trods af, at de aldrig havde mødt hinanden før. Desuden havde hun tænkt videre over, hvor forskellige de var, på trods af at de havde det figurative til fælles, samt hvor meget kunsten kan ændre sig på bare få år. Som nyuddannet kunstner nød Ida at tale med en kunstner med erfaring: ”Hun virkede meget afklaret med hvad hun ville. Der var helt klart en anden tilgang til det at lave kunst, som var meget forskellig fra den ofte konceptuelle tilgang, som jeg er vant til fra akademiet.” For Ida hjalp generationsmødet hende til at få etableret en kontakt til en af de mange kunstnere der rent faktisk arbejder i Aarhus. Mødet hjalp også Gudrun til at få øjnene op for nogle af de mange nye kunstnere som befinder sig i Aarhus: ”Jeg kan bruge de unge til at følge med i, hvad der sker i byen. Nogle gange er de ældre ikke klar over de nye ting, der starter op.” Om mødet med Ida tilføjede Gudrun: ”Det var spændende for mig, at høre en nyuddannet kunstners tanker om uddannelse og fremtid,” og tilføjede om selve generationsmødet: ”Jeg tænker også, at sådanne generationsmøder ikke bare opstår spontant. Vi blev opfordret til at mødes af Aarhus Billedkunstcenter og var begge glade for initiativet, men det er nok noget, der skal formaliseres i første omgang. Jeg tror, at mulighederne for at skabe noget bæredygtigt ligger i en struktur, hvor flere får opfordringen til at skabe et generationsmøde, og at vi efter at have etableret kontakt én til én, kan samles i et netværk, hvor vi vil kunne få gavn af hinanden på kryds og tværs.” 

Af Emilie Juul Thorsteinsson
02/12/16

Gudrun Steen-Andersen

Ida Sønder Thorhauge